{"id":264,"date":"2013-10-15T20:30:59","date_gmt":"2013-10-15T20:30:59","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ceciliotieles.com\/blog\/?p=264"},"modified":"2016-08-27T15:22:47","modified_gmt":"2016-08-27T15:22:47","slug":"un-romantico-cubano-universal-nicolas-ruiz-espadero-1832-1890","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.ceciliotieles.com\/blog\/un-romantico-cubano-universal-nicolas-ruiz-espadero-1832-1890\/","title":{"rendered":"Un rom\u00e1ntico cubano universal: Nicol\u00e1s Ruiz Espadero (1832-1890)"},"content":{"rendered":"
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Foto de Nicol\u00e1s Ruiz Espadero, supuestamente, alrededor de 1862.<\/p><\/div>\n

Un rom\u00e1ntico cubano universal:<\/h1>\n

Nicol\u00e1s Ruiz Espadero (1832-1890)<\/h1>\n

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Jos\u00e9 Mart\u00ed, \"\"<\/a>Patria, 28 de enero de 1893:<\/em><\/p>\n

\u00ab\u2026celebramos a Espadero, que puso en m\u00fasica el gemido del alma cubana, y a veces su majestad y su tormenta […].\u00bb<\/em><\/p>\n

Felipe Pedrell, <\/span>Ilustraci\u00f3n Musical Hispano-Americana<\/em>, Barcelona, 15\/septiembre\/1892:<\/span><\/p>\n

\u00abLa Ilustraci\u00f3n Musical Hispano-Americana honra sus p\u00e1ginas dedicando a la memoria del insigne hijo de la madre patria un recuerdo p\u00f3stumo, tratando de pagar en la medida de sus fuerzas, la deuda en que se encuentra con su memoria.<\/em>\u00bb<\/p>\n<\/div>\n

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Nicol\u00e1s Ruiz Espadero sigue siendo un desconocido no solo para el p\u00fablico en general, sino para los mismos m\u00fasicos. A pesar de las palabras de Jos\u00e9 Mart\u00ed, su valor y cuban\u00eda indiscutibles se ha puesto en cuesti\u00f3n. Asimismo, el hecho de que Felipe Pedrell (1841-1922) se contara entre sus admiradores y considerara al cubano como uno de los hijos de la Madre Patria, testimonia de la complejidad de abordar el estudio y la evaluaci\u00f3n de su obra.<\/p>\n

Sin ning\u00fan g\u00e9nero de dudas, Espadero signific\u00f3 un antes y un despu\u00e9s en la m\u00fasica cubana profesional, que entonces era hispano-cubana. Su trascendencia la podemos ponderar por su proyecci\u00f3n como compositor, el m\u00e1s editado; como pianista, encomiaron su calidad Seraf\u00edn Ram\u00edrez, Louis Moreau Gottschalk, Jos\u00e9 Mart\u00ed\u2026; como profesor, sus alumnos fueron, I. Cervantes, C. Arizti, G. Villate, A. Sicouret\u2026); como pensador, se publicaron art\u00edculos suyos sobre est\u00e9tica en su Cuba natal, en Espa\u00f1a y Francia; y como promotor de la cultura musical, organizando conciertos, dando clases en el Liceo Art\u00edstico y Literario de La Habana sin cobrar honorarios, siendo uno de los profesores m\u00e1s valorados\u2026 Sin negar la calidad de otros m\u00fasicos coet\u00e1neos, la alt\u00edsima consideraci\u00f3n de la que goz\u00f3 en Cuba y en el extranjero, lo distingue de los dem\u00e1s. Su formaci\u00f3n y el reconocimiento que obtuvo, lo alcanz\u00f3 sin salir de la Isla, lo cual, de por s\u00ed, demuestra el alto nivel profesional y de excelencia que exist\u00eda en la sociedad cubana. Otras muestras de ello, son los internacionalmente reconocidos Jos\u00e9 White (1852-1911), Claudio Jos\u00e9 Brindis de Salas Garrido (1852-1911), Lico Jim\u00e9nez (1851-1917), Pablo Desvernine (1823-1910)\u2026. La m\u00fasica cubana discurri\u00f3 por nuevos derroteros m\u00e1s profesionales, de mayor difusi\u00f3n internacional y hubo una definici\u00f3n te\u00f3rica de la creaci\u00f3n en las Antillas.<\/p>\n

Tambi\u00e9n hay que despejar algunos mitos alrededor del compositor que se han ido repitiendo sin comprobar la veracidad. Por solo mencionar dos: que apenas compuso una obra de corte nacional, el Canto del guajiro<\/em>, cuando escribi\u00f3 estudios criollos, contradanzas\u2026; y que rodeado de aut\u00e9nticos negros no pens\u00f3 en utilizar uno de esos elementos que le ofrec\u00edan al estado puro. Espadero era un m\u00fasico comprometido como pocos, por su colaboraci\u00f3n desinteresada en las instituciones locales que se declaraban cubanas; por su lucha a favor de una m\u00fasica antillana, forma encubierta de decir cubana y evitar suscitar el disgusto de las autoridades coloniales; porque en las publicaciones, americanas, francesas o espa\u00f1olas exig\u00eda que apareciese \u00abde L\u2019Havane\u00bb para destacar ese hecho diferencial: no somos de Madrid o Barcelona, somos de La Habana. En cuanto al se\u00f1alamiento de no utilizar uno de los elementos que le ofrec\u00edan al estado puro los africanos, es improcedente, por cuanto desconoce la existencia de una cultura afrohispana o euroafricana que se desarrollo principalmente en Espa\u00f1a y sus dominios americanos. Ejemplos de euroafricanos son Alessandro de Medici, Duque de Florencia (1510-1537); Juan Latino (1518-1596); Juan Pareja (1610-1670); los actores y m\u00fasicos an\u00f3nimos que popularizaron la chacona, la zarabanda, el cumb\u00e9 o el zarambeque en la Espa\u00f1a Renacentista. En Cuba, tenemos entre los m\u00fasicos a Tom\u00e1s Buelta y Flores (1798-1851), Claudio Brindis de Salas Monte (1800-1872) o Jos\u00e9 White (1836-1918). Todo ello, lo abordo en mi libro Espadero: m\u00fasica y naci\u00f3n en Cuba colonial<\/em>.<\/p>\n

El concierto que presentamos pretende continuar divulgando su obra. Espadero, como Chopin escribi\u00f3 con preferencia para el piano. Las obras para este instrumento que presento, apuestan por las ra\u00edces nacionales, tanto las criollas como las hispanas, cuando en la Pen\u00ednsula se compon\u00eda al estilo centroeuropeo y siendo precursor a las obras de Alb\u00e9niz t Granados. De modo que el Nocturno <\/em>op. <\/em>11 y la Balada op. 20 dejan escuchar un ritmo que nos remite a la seguidilla espa\u00f1ola; adem\u00e1s, en la balada, podemos captar cierto modalismo t\u00edpico de la m\u00fasica espa\u00f1ola. El resto de las obras, podr\u00edan ser catalogadas como europeizantes<\/em>, pero escuchando con atenci\u00f3n las contradanzas, constataremos que no es as\u00ed: encontramos sublimados ritmos y melod\u00edas claramente imbuidos tanto del g\u00e9nero bailable como de la llamada canci\u00f3n cubana. Inclusive, siguiendo la senda de sus profesor y amigo de Chopin, Juli\u00e1n Fontana, compuso la Grande <\/em>fantaisie<\/em> <\/em>cubaine<\/em>, Premier <\/em>Prix<\/em>–<\/em>M\u00e9daille<\/em> <\/em>d’or<\/em> <\/em>au<\/em> Lyceo <\/em>[sic<\/em>] Havanais<\/em> 1858<\/em>; obra, que tuve el honor de restaurar y puede servir de testimonio a lo que decimos.<\/p>\n

En relaci\u00f3n con las obras de viol\u00edn y piano, podr\u00edamos decir que son estrenos mundiales por cuanto no tenemos constancia \u2014por lo menos a\u00fan\u2014 de haber sido estrenadas en p\u00fablico. La plainte du Tasso <\/em>y La chute des feuilles (Nocturne<\/em>) op. 36 son transcripciones in\u00e9ditas de hom\u00f3nimas escritas para piano una de las cuales, La plainte du po\u00e8te <\/em>op. 14 (1858), tambi\u00e9n incluimos en el programa. Inclusive la versi\u00f3n de M\u00e9ditation<\/em>, que s\u00ed fue publicada, pudiera ser, tambi\u00e9n, un estreno, pues es una variante manuscrita in\u00e9dita, quiz\u00e1 del propio Espadero o de su amigo D\u00edaz Albertini.<\/p>\n

Cecilio Tieles Ferrer<\/p>\n

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Un rom\u00e1ntico cubano universal: Nicol\u00e1s Ruiz Espadero<\/p>\n

Cecilio Tieles, piano<\/span><\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Evelio Tieles, viol\u00edn<\/p>\n

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Contradanzas (1850-1859)………………………………………………………………… Nicol\u00e1s Ruiz Espadero<\/p>\n

La Rosal\u00eda Bustamante – La Erminia – \u00a1Ay! Un poquito m\u00e1s – Un chubasco a tiempo – La Melancol\u00eda – La Sacerdotisa – La Reina de Chipre – Paul Julien<\/em><\/p>\n

Ombre et Myst\u00e8re <\/em>(1859) (arreglo de Melod\u00eda<\/em> (1856) ………………………………… Nicol\u00e1s Ruiz Espadero<\/p>\n

Nocturno op. 11 \u201cSouvenir d\u2019autrefois<\/em>\u201d (1859)………………………………………… Nicol\u00e1s Ruiz Espadero<\/p>\n

La plainte du po\u00e8te <\/em>op. 14 (1858)……………………………………………………….. Nicol\u00e1s Ruiz Espadero<\/em><\/p>\n

Cecilio Tieles, piano<\/p>\n

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M\u00e9ditation <\/em>op. 35 (c. 1868) (segunda versi\u00f3n)…………………………………………. Nicol\u00e1s Ruiz Espadero<\/p>\n

La plainte du Tasso <\/em>(1881) transcripci\u00f3n de La plainte du po\u00e8te <\/em>op. 14 (1858)……. Nicol\u00e1s Ruiz Espadero<\/p>\n

0-0-0-0<\/em><\/p>\n

Barcarolle<\/em> op. 18 (1850)…………………………………………………………………… Nicol\u00e1s Ruiz Espadero<\/p>\n

Ballade<\/em> op. 20 (1850)……………………………………………………………………… Nicol\u00e1s Ruiz Espadero<\/p>\n

Scherzo<\/em> op. 58 (1866) ……………………………………………………………………. Nicol\u00e1s Ruiz Espadero<\/p>\n

Cecilio Tieles, piano<\/p>\n

La chute des feuilles (Nocturne<\/em>) transcripci\u00f3n op. 36 (c. 1881)……………………… Nicol\u00e1s Ruiz Espadero<\/p>\n

Evelio Tieles, viol\u00edn<\/p>\n

Cecilio Tieles, piano<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Un rom\u00e1ntico cubano universal: Nicol\u00e1s Ruiz Espadero (1832-1890)   Jos\u00e9 Mart\u00ed, Patria, 28 de enero de 1893: \u00ab\u2026celebramos a Espadero, que puso en m\u00fasica el gemido del alma cubana, y a veces su majestad y su tormenta […].\u00bb Felipe Pedrell, Ilustraci\u00f3n Musical Hispano-Americana, Barcelona, 15\/septiembre\/1892: \u00abLa Ilustraci\u00f3n Musical Hispano-Americana honra sus p\u00e1ginas dedicando a la […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"categories":[38],"tags":[49,50,54,19,26,30,18,55,39,51,74,47,17,41,48,46,53,75,24,20,43],"class_list":["post-264","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-nicolas-ruiz-espadero","tag-afrodescendiente","tag-afrohispano","tag-buelta-y-flores","tag-cecilio","tag-clasica","tag-contradanza","tag-cuba","tag-diaz-albertini","tag-espadero","tag-espana","tag-euroafricano","tag-felipe-pedrell","tag-habanera","tag-ignacio-cervantes","tag-ilustracion-musical-hispano-americana","tag-jose-marti","tag-jose-white","tag-nicolas-ruiz-espadero","tag-piano","tag-tieles","tag-villate"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.ceciliotieles.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/264","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.ceciliotieles.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.ceciliotieles.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.ceciliotieles.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.ceciliotieles.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=264"}],"version-history":[{"count":10,"href":"http:\/\/www.ceciliotieles.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/264\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":277,"href":"http:\/\/www.ceciliotieles.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/264\/revisions\/277"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.ceciliotieles.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=264"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.ceciliotieles.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=264"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.ceciliotieles.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=264"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}